«Писать «под кино» очень непросто»
Беседа с Андреем Лазарчуком
Андрей Лазарчук хорошо известен поклонникам нетривиальной фантастики: он автор цикла «Опоздавшие к лету», романов «Транквилиум», «Все, способные держать оружие», «Штурмфогель», соавтор серий «Посмотри в глаза чудовищ», «Космополиты», «Весь этот джакч». А ещё Лазарчук много и активно работал как новеллизатор популярных фильмов. При этом писатель не раз пытался разнообразить сотрудничество с киноделами. И вот очередная попытка — трилогия «Забытые царства», написанная в соавторстве с Юсупом Бахшиевым, литературная основа мультимедийного проекта. Работа над экранизацией цикла уже ведётся, зрителю картину представят в конце 2018 года. В течение всего времени до премьеры можно будет наблюдать за съёмочным процессом — издательство «Росмэн» обещает публиковать регулярные репортажи со съёмок и даже приглашать читателей на кастинги.
Накануне выхода первой книги «Дочь Белого Меча» мы решили поговорить с Андреем Лазарчуком об этом проекте — и не только.
«Я визуалист, думаю и пишу картинками»
Вы уже не в первый раз работаете над кинороманами — «Параграф 78», «Тёмный мир», «Жара»... В чём общность и различие ваших прежних «походов в кино» с нынешним?
То, что вы перечислили, — это просто новеллизации уже готовых чужих сценариев. Да, я там позволял себе немалые вольности, но тем не менее приходилось придерживаться заданных рамок. Нынешний проект стоит сравнивать не с ними, а с «Аборигеном», где я писал роман, потом по нему же — сценарий и с художником разрабатывал картину мира. «Абориген», к сожалению, не состоялся отчасти из-за кризиса, отчасти из-за выхода из проекта иностранного партнёра, так что остался только роман. Посмотрим, что получится на этот раз.
К какому жанру вы относите историю «Забытых царств»? Расскажите подробнее.
Это роман, состоящий из трёх частей, каждая из которых имеет сюжетное завершение, однако есть и магистральные сквозные линии. Отчасти его можно отнести к жанру трагедии, но не в смысле «все умерли», а потому, что над главными героями висит рок в виде вполне персонифицированного недоброго и мстительного божества. Если говорить о виде литературы, то это историческое фэнтези, основанное как на установленных фактах, так и на домыслах и реконструкциях. Действие происходит во времена похода Александра Македонского в стране, которую греки называли Гипербореей и полагали идеальным государством, где не знают ни несправедливости, не войн. Но если Атлантида затонула и поэтому следов от неё не осталось, то куда делась Гиперборея (другое название — Гардарика, Страна городов)? Вот и захотелось поискать в фольклоре народов, населяющих север Евразии, следы этого исчезнувшего забытого царства.
Сразу, конечно, пришла в голову Похъёла, волшебная страна из Калевалы с её обитаемыми полыми горами, где умелые кузнецы выковывают волшебные предметы — скажем, Сампо, мельницу, которая производит любые богатства; русское языческое Беловодье и град Китеж... Не буду дальше перечислять, скажу только, что практически во всех фольклорах присутствует тема скрытой от людских глаз волшебной страны. А архетипы — это такая вещь, которая всегда имеет конкретный источник и в общественном сознании держится очень долго, даже когда все обстоятельства и причины возникновения архетипа из памяти исчезли.
То же самое касается концепции «царства мёртвых», лежащего на другом берегу реки или озера, и людей-перевозчиков туда и обратно, рукотворных или волшебных предметов, позволяющих находить дорогу и потерянные вещи, заглядывать в будущее, изменять внешность, видеть на большом расстоянии... Не буду перечислять дальше, чтобы просто не раскрывать заранее литературного замысла.
Собственно, это и было отправной точкой для конструирования мира «Забытых царств». Впрочем, поскольку это сказка, фэнтези, приключения и так далее, слишком уж всерьёз эту реконструкцию принимать не стоит — там есть и масса произвольного вымысла. Но где-то на треть — да, метод Кювье, восстановление облика динозавра по ногтевой фаланге...