Повелительницы иллюзий: как женщины завоевывали мир сценической магии
Когда речь заходит о сценической магии, люди вспоминают имена Гарри Гудини, Дэвида Копперфильда, Дэвида Блейна и других знаменитых иллюзионистов-мужчин. Однако история хранит и имена женщин, которые соперничали с крупнейшими мастерами своего времени и становились главными звездами магических шоу. Рассказываем о первых иллюзионистках
По словам британского историка и специалиста по историческим коллекциям Лондонского университета Аргулы Рублэк, сведений о существовании женщин-иллюзионистов до середины XIX века практически нет. Из-за многовековой охоты на ведьм публичная демонстрация «магических» способностей могла быть для девушек попросту опасной. В европейской культуре магия долгое время ассоциировалась не с развлечением, а с колдовством, поэтому женщина, владевшая «тайными знаниями» или умевшая поражать публику необъяснимыми фокусами, легко могла быть обвинена в ведьмовстве. Американский иллюзионист Мильбурн Кристофер в книге «Иллюстрированная история магии» рассказывает, как в Германии XV века девушка публично показала фокус с «восстановлением» разорванного платка, а после этого предстала перед судом и была сожжена на костре.
Лишь в XIX веке, когда сценическая «магия» стала популярным видом развлечений викторианской эпохи, женщины начали участвовать в шоу фокусников — но преимущественно как объекты чужих манипуляций: их «распиливали», запирали в маленьких ящиках, заставляли исчезать и появляться по воле мужчин-иллюзионистов. Говорить об их самостоятельности на сцене было еще рано: девушки стали частью трюка, практически реквизитом, который должен цеплять зрителя своим видом. Если же женщина хотела строить сольную карьеру, то за ней оставалась мистическая ниша: она могла выступать в качестве медиума, показывать фокусы с чтением мыслей или левитацией предметов.
Как отмечает доктор социологических наук из Питцер-колледжа (США) Питер Нарди, подобное положение дел среди иллюзионистов лишь воспроизводило привычные гендерные роли. В обществе женщина должна была оставаться рядом с мужчиной, поддерживать его и не претендовать на лидерство (то же происходило и во время выступления). При этом одновременно сохранялось убеждение, что женщины обладают особой таинственной скрытой силой, которую не способны контролировать ввиду мягкого характера и эмоциональности.
До сих пор искусство фокусов остается преимущественно мужской сферой: по данным американского клуба иллюзионистов Magic Castle, в 2023 году женщины составляли лишь 8% профессиональных иллюзионистов в США; социолог Питер Нарди в статье «Социальный мир фокусников: Гендер и фокусы!» приводит цифру еще меньше — около 5% по всему миру. Тем ценнее вклад тех артисток, которые на рубеже XIX и XX веков начали строить карьеры в сценической магии и доказали, что женщина может быть не только помощницей, но и главным действующим лицом представления.
Рассказываем о первых иллюзионистках, сумевших оставить заметный след в истории сценической магии.
Аделаида Херрманн
Доказала, что женщина может исполнять опасные трюки
Аделаида Херрманн (1853–1932) считается одной из первых известных женщин-иллюзионисток. Еще в юности она занималась воздушной акробатикой и танцами, выступала в труппе велофигуристов, а в 1874 году переехала из Лондона в Нью-Йорк, чтобы вступить в театральную труппу шоумена Имре Киральфи. Уже через год она повстречалась с величайшим иллюзионистом того времени — Александром Херрманном, которого зрители прозвали «Херрманн Великий». Вскоре пара поженилась, а Аделаида стала выступать вместе с Александром в качестве его помощницы. Со временем девушка начала показывать на сцене несложные трюки, например, притворялась левитирующей или играла роль пушечного ядра.
В 1896 году Александр Херрманн умер, и шоу оказалось на грани закрытия, однако Аделаида решила развивать его самостоятельно (первые три сезона ей помогал племянник Леон, затем он покинул труппу). «Я не успокоюсь, пока публика не признает меня профессионалом вне зависимости от моего пола», — писала Херрманн в колонке «Единственная в мире женщина-волшебница», опубликованной в Broadway Magazine 2 ноября 1899 года. Она завоевывала свое место в мире иллюзий на протяжении 25 лет, гастролируя по США и Европе под псевдонимом «Королева магии», которым ее наградила публика за невероятные фокусы.
Особую известность Херрманн принес номер «ловля пули» — один из самых опасных трюков в истории сценической магии. По его правилам зрители отмечали пулю особым знаком, после чего в иллюзиониста стреляли, а он «ловил» ее рукой или зубами. Секрет номера состоял в том, что фокусник незаметно подменял боеприпас на восковую пулю-пустышку или холостой патрон, а настоящий прятал. В то время женщины практически никогда не исполняли подобный трюк, так как всегда оставался риск получить смертельное ранение (в 1820 году ассистентка польского иллюзиониста, известная как мадам Делински, погибла из-за того, что в нее по ошибке выстрелили настоящей пулей). Однако именно этим Херрманн и решила привлечь публику.
Помимо опасных трюков, Херрманн прославилась масштабными театрализованными представлениями, пишет биограф Мара Роклифф в книге «Все, кроме обычной Адди: правдивая история Аделаиды Херрманн, королевы магии». В ее репертуар входили номер «Призрачная невеста», построенный на эффекте левитации и исчезновения, шоу «Ведьма», где девушка в гриме старухи проходила через огонь и вновь становилась молодой, а также «Ноев ковчег» — зрелищное представление с животными, которое считалось одним из главных хитов американского водевиля. Такие постановки окончательно закрепили за Аделаидой репутацию одной из крупнейших звезд сценической магии начала XX века.