От «Оскара» до Канн: фильмы, с которыми женщины впервые побеждали на кинопремиях
Сегодня женщины-режиссеры нередко побеждают на международных кинофестивалях. Дорогу к наградам современным постановщицам проложили те, чьи работы впервые в истории были отмечены главными призами. Эти картины говорили о материнстве, ужасах войны, взрослении и личностном кризисе. Forbes Woman вспоминает фильмы женщин-режиссеров, которые первыми получили главные кинопремии и призы на фестивалях.
«Последний этап» (1947)
Ostatni etap
Режиссер: Ванда Якубовская
«Хрустальный глобус» на кинофестивале в Карловых Варах
Еврейку Марту Вайс (Барбара Драпиньска) разлучают с семьей и увозят в Освенцим. Там она вынужденно работает переводчиком, помогает, как может, другим заключенным и организует смелый, но обреченный побег узников.
«Последний этап» сняла Ванда Якубовская — бывшая заключенная Освенцима. Она показала, как героини разных национальностей в нечеловеческих условиях оказывают друг другу поддержку и создают свой маленький отряд сопротивления. Ее художественный фильм первым в мировой истории кино рассказал об аде нацистских концлагерей и трагедии Холокоста.
Фильм Якубовской пугал своей аутентичностью: «Последний этап» содержал воспоминания реальных женщин — заключенных Освенцима, съемки проходили на территории лагеря. Каждый герой картины говорит на своем родном языке (польском, русском, немецком или французском): режиссер хотела, чтобы зрители знали, что она сама слышала, видела и переживала в концлагере. В фильме снимались реальные жители города Освенцим, солдаты Красной армии, немецкие военнопленные и выжившие на «фабриках смерти». «Последний этап» стал важным, а главное, реалистичным высказыванием о зверствах нацистского режима с посылом «Никогда больше». На кинофестивале в Карловых Варах Якубовская была не просто первой женщиной-режиссером, но первой победительницей этого конкурса
«Удочерение» (1975)
Örökbefogadás
Режиссер: Марта Месарош
«Золотой медведь» на Берлинском международном кинофестивале
Незамужняя 43-летняя Ката (Каталин Берек) работает на фабрике и мечтает о ребенке от женатого любовника Йошки (Ласло Сабо), с которым она состоит в продолжительной связи. Но плану женщины не суждено сбыться: любовник отвергает ее желание, и тогда она задумывается о том, чтобы взять ребенка из детского дома. На это женщину вдохновляет молодая подруга Анна (Дьёндьвер Виг), сбежавшая из приюта и живущая у нее.
В драме «Удочерение» режиссер из Венгрии Марта Месарош наделяет женщину правом самой решать, что для нее материнство. Главная героиня работает, у нее есть собственный дом, она не хочет серьезных отношений, но готова стать соло-матерью для сироты. Отталкиваясь от патриархального идеала семьи, окружающие пытаются отговорить главную героиню от воспитания брошенного ребенка в одиночку. Однако работница фабрики сама выбирает, как ей жить. «Удочерение» показывает, что нет ничего предосудительного в том, что женщина выходит за рамки социальной «нормы». Марта Месарош сняла прогрессивный для 1975 года фильм о женщине, которая ставит под сомнение ожидания общества и вдохновляет других быть верными себе.
«Свинцовые времена» (1981)
Die bleierne Zeit
Режиссер: Маргарете фон Тротта
«Золотой лев» на Венецианском кинофестивале
Сестры Юлиана (Ютта Лямпе) и Марианна (Барбара Зукова) взрослели по-разному. Первая в детстве была бунтаркой, вторая — хорошей девочкой. Когда Юлиана и Марианна выросли, они как будто поменялись характерами. Юлиана работает в феминистском журнале, выступает за равноправие и живет размеренной жизнью. Марианна выходит из нестабильных отношений, отрекается от своего маленького сына и становится активной участницей леворадикальной террористической организации, члены которой в 1970–1980-х выступали против властей Западной Германии. Драма частично вдохновлена биографией террористки Гудрун Энслин и ее сестры Кристианы.