Кризис супергероини: почему фильм «Супергерл» провалился в прокате
После успеха «Чудо-женщины» (2017) и «Капитана Марвел» (2019) казалось, что супергероини наконец заняли свое место в голливудских киновселенных. Однако последние проекты DC и Marvel с женскими персонажами в центре сюжета все чаще терпят кассовые неудачи. Одной из них стала новая «Супергерл» с Милли Олкок, которая провалилась в прокате уже в первые выходные. Кинорежиссер и сценарист Екатерина Старовойтова разбирается, почему современные фильмы о супергероинях все чаще не находят отклика у зрителей и как это связано с тем, какими авторы продолжают видеть женских персонажей.
Кинокомиксы уже многие годы остаются одним из самых популярных и коммерчески успешных жанров современного кино. Вселенные DC и Marvel сформировали новую массовую мифологию, превратив Бэтмена, Супермена, Железного человека, Тора, Человека-паука и других персонажей в культурные символы, знакомые сразу нескольким поколениям зрителей. И большинство из этих героев — мужчины.
Согласно исследованию Women’s Media Center (WMC) и BBC America, посвященному представленности женщин в фильмах о супергероях и научной фантастике, в картинах 2009–2018 годов девушки были главными героинями лишь в 14% картин. В 55% фильмов центральные роли исполняли мужчины, еще в 31% — мужчины и женщины вместе. При этом за последние пять лет исследуемого периода ситуация улучшилась: если в 2009–2013 годах женщины были главными героинями или соисполнительницами в 36% фильмов, то в 2014–2018 годах — уже в 53%. Тем не менее, почти половина супергеройских проектов (47%) по-прежнему строится исключительно вокруг мужских персонажей.
На протяжении XX века кинопроизводители и авторы комиксов неоднократно пытались создать супергероинь, способных на большом экране соперничать с мужчинами в популярности и влиянии. Первый запрос на такой образ возник во времена Второй мировой войны: пока мужчины массово уходили на фронт, женщины брали на себя их обязанности в тылу, а многие сами участвовали в боевых действиях. Этот общественный сдвиг стал источником вдохновения для создателей комиксов. В декабре 1941 года появилась Чудо-женщина, придуманная писателем, психологом и теоретиком феминизма Уильямом Марстоном. Уже в 1942 году она стала первой супергероиней, получившей собственную серию комиксов и вставшей в один ряд с Суперменом и Бэтменом. Однако после окончания войны интерес к женским супергероиням быстро ослаб, девушки снова вернулись к позиции «подружек главного героя».
Вторая волна популярности супергероинь пришлась на 1960–1970-е годы и была во многом связана со второй волной феминизма на Западе. Именно тогда комикс-вселенные начали пополняться женскими персонажами: появились Шторм и Джин Грей («Люди Икс»), Оса («Мстители»), Невидимая Леди («Фантастическая четверка»), а в 1975 году на экраны вышел культовый сериал «Чудо-женщина» с Линдой Картер. В 1980-е бум женских персонажей продолжился: дебютировали Электра («Сорвиголова») и Китти Прайд («Люди Икс»). Супергероини перестали быть лишь спутницами мужчин, у каждой были уникальная история и свой характер. Правда, Голливуд за комиксами не поспевал. Попытка вывести женщину-супергероя на первый план закончилась провалом: вышедшая в 1984 году «Супергерл» с Хелен Слейтер в главной роли надолго закрыла супергероиням путь к сольным кинопроектам.
На больших экранах супергероини начали регулярно появляться лишь в XXI веке. Пик их успеха пришелся на конец 2010-х, когда «Чудо-женщина» (2017) и «Капитан Марвел» (2019) стали мировыми хитами, собрав $822 млн и $1,131 млрд соответственно. Казалось, что вслед за этим в Голливуде начнется эпоха сольных фильмов о женщинах-супергероях. Однако уже «Капитан Марвел 2» (оригинальное название — The Marvels, 2023) собрал в мировом прокате лишь $206,1 млн при производственном бюджете $318,9 млн. Картина стала самым крупным кассовым провалом в истории киновселенной Marvel: убытки Disney составили около $237 млн.
Парадокс супергероини
Вопрос о том, почему супергероиням до сих пор сложнее занять в массовой культуре то же место, что и супергероям, остается предметом дискуссий. Часто можно услышать мнение, что недостаточный интерес к ним связан с патриархальными устоями общества и многолетней дискриминацией женщин. Супергероини — фигуры парадоксальные. Они сильны и независимы, но при этом сексуализированы; бросают вызов патриархальному устройству общества, однако защищают мир, в котором женщины по-прежнему занимают зависимое положение. «Женщина-супергерой возникает из акта критики — вызова маскулистскому миру приключений супергероев», — пишет американская исследовательница феминизма, профессор Университета Конкордия (Канада) Лилиан С. Робинсон в книге «Чудо-женщины». При этом она отмечает, что супергероини неизбежно воплощают ценности общества, которое защищают, а значит — воспроизводят существующий порядок и связанные с ним гендерные стереотипы.