Ветер без перемен
До проката добрался резонансный фильм Сергея Члиянца
На российские экраны выходит «Ветер» Сергея Члиянца, уже за‑ воевавший известность и не‑ сколько престижных наград (сре‑ ди них «Ника» и «Белый слон»). О том, чем интригует феномен этой картины, как будто нечаянно залетевшей из 1990‑х го‑ дов, но оказавшейся удивительно ко времени, рассказывает Андрей Плахов.
В основу «Ветра» лег сценарий Петра Луцика и Алексея Саморядова — дуэта самородков, во многом определившего лицо постсоветского кино. На самой его заре, в 1992–1993 годах, появились «Гонгофер», «Дюба-дюба», «Дети чугунных богов», «Лимита» с этими двумя именами в титрах. Оба таланта оказались избыточными и саморазрушительными. Саморядов погиб, когда ему было 31, Луцик ушел в 40, успев как режиссер снять эпохальную «Окраину» (1998). Спустя десять лет еще один их сценарий «Дикое поле» великолепно поставил Михаил Калатозишвили.
Но влияние «магического реализма русских степей», как определил стилистику Луцика и Саморядова журнал The Hollywood Reporter, распространилось еще шире. Оно даже коснулось шедшего параллельной дорогой Алексея Балабанова, а в начале нового века расцвел слегка американизированный жанр «злой сказки», или «криминальной былины», замешенный на российском народном ресентименте. Его вершиной стал «Бумер» Петра Буслова, продюсером был Сергей Члиянц. 20 лет спустя он взялся — уже как режиссер — за давно написанный сценарий «Ветра», не побоявшись, что результат такого эксперимента может показаться анахронизмом или в лучшем