Пропавший шедевр
В силу специфики историко-предметного метода атрибуции, объектами его изучения, как правило, становятся портреты мужчин: генералов, офицеров, чиновников. Тем не менее за свою 30-летнюю практику мне удалось определить около 50 женских изображений. Среди них замечательный рисунок Ореста Кипренского, бесследно исчезнувший после революции 1917 года.
Изумительное творчество Ореста Кипренского стало самой яркой страницей в искусстве русского романтизма. Для отечественной культуры это тем более важно, что его талант был замечен и раскрыт петербургской Академией художеств. За границу Кипренский впервые отправился в 1816 году уже зрелым мастером и поразил своей живописью и графикой европейских коллег. Он первым из наших художников заслужил международное признание и доказал высокий уровень русской творческой школы.
А вот на самого Кипренского знакомство с Европой повлияло не лучшим образом. Он в совершенстве овладел всеми модными приёмами, но при этом постепенно стала слабеть его врождённая лёгкость и самобытность. Это, очевидно, понимал и сам художник. До конца жизни он возил с собой в качестве лучших демонстрационных образцов свои ранние картины, написанные ещё в 1800-е годы: портрет отца, который в Италии принимали за кисть Рембрандта и отказывались верить в русское авторство; знаменитый портрет лейб-гусара Евграфа Давыдова, много лет ошибочно считавшийся изображением поэта и партизана Дениса Давыдова, и другие.
К доевропейским рисункам Кипренского относится прекрасный женский портрет, исполненный пером около 1813 года. Накануне революции этот лист принадлежал известному коллекционеру Евгению Григорьевичу Шварцу. У него хранились и другие рисунки Кипренского, доставшиеся ему от жены Александры, чей дед Алексей Романович Томилов славился в начале XIX века как ценитель искусств, меценат и дружил со многими художниками. Рисунок настолько хорош, что в 1911 году талантливый искусствовед и организатор вернисажей барон Николай Николаевич Врангель не просто показал его на первой персональной выставке произведений Кипренского, но и опубликовал в каталоге. Только благодаря этому мы можем сегодня судить о рисунке, поскольку после революции его следы затерялись.
В 1918 году, спасая свою прекрасную коллекцию от погромов и грабежей, Шварц передал тысячи замечательных произведений на хранение в Русский музей. В дальнейшем все они были национализированы, а самого старика-камергера Шварца выслали в Якутию, где он умер в 1932 году. Но среди поступивших в госфонды шедевров женский портрет отсутствовал. Сегодня местонахождение этого рисунка Кипренского неизвестно.
Тем не менее публикация 1911 года позволяет нам, даже спустя век, провести историческое и иконографическое исследование. Для начала нужно разобраться с происхождением рисунка и определить круг возможных персонажей Кипренского. Ведь его работы оказались у Томилова, а затем по наследству у Шварца не случайно. В отличие от шести тысяч картин, гравюр, скульптур, икон рисунки Кипренского изначально не были предметами коллекционирования. На них изображены родные и близкие Томилова, в том числе семья Ланских, поскольку сводная сестра мецената Александра вышла замуж за генерал-майора Павла Сергеевича Ланского.